Рецензия на театър „Мъж и момче“ — сенчест финансист използва сина си като сексуално обезпечение в зловещото възраждане на Ратиган

Никога не е имало различен метод да се направи пиеса на Терънс Ратиган, с изключение на в твърдия и мощно отегчителен жанр, който беше неговият талант. Но тук идва режисьорът Антъни Лау с абсурдистки метод, който раздира благородството.

Може би тази пиеса има потребност от нещо сходно. Това е 30-те години на предишния век и Грегор Антонеску е обаятелен, супербогат финансист, чието обединение с American Electric е на път да се провали поради полъха на хитро счетоводство. Ако това се случи, ще има световен финансов провал. В хазарт с високи залози Антонеску се крие в „ сметището “ на своя наследник социалист в апартамент в Гринуич Вилидж и се пробва да убеди шефа на American Electric да съблюдава договорката, частично като употребява личния си наследник като полово поръчителство. Това не е нормалното ядене на Ратиган и не е изненада, че рядко се възвръща.

Лау прави това аргументирано. Антонеску е изверг за всички времена, от магнатите от 30-те години (той частично се основава на Ивар Кройгер, чиято финансова империя се срина по време на Голямата депресия) до днешните технократи. Дори единствено думата „ финансист “, толкоз доста в заглавията в последно време, има своя лична злонамерена мощ. Просто Лау идва в пиесата по толкоз съзнателно чудноват метод.

Действието се развива върху килим от зелена пеперуда, като повърхнина на казино, единствено с три маси и стойка за облекла, с които да играем, като че ли не сме напускали репетиционната зала. Под безмилостни светлини и настроени на накъсан барабанен темп, който съпровожда цялата пиеса, актьорите дават самосъзнателни осъществявания, които са малко неестествени. Със странна физичност — огромни жестове, когато наливат бърбън, бързо се катерят по тези маси — като че ли са на път да се впуснат в рутина на катурване.

Сцената е направена да наподобява осветена, придвижването е направено да наподобява като акробатика, а актьорите като че ли играят, създавайки усещане за свят, толкоз утопичен и фиктивен, колкото парите, за които приказват. За да добавите към мета-странността, има огромен осветлен лист на актьорите през едната стена, с името на всеки воин и артист, осветлен, когато са на сцената.

Доминиращ във всичко е Бен Даниелс като Антонеску. Той прикляква и се огъва, всеки жест и разпъване му придават грандиозността на цирков шоумен — ръцете му са прекомерно протегнати, вените и сухожилията му са прекомерно горди. Всеки ред приключва с поза или от време на време вампирско съскане, лебедски писък и разперени ръце като Носферату. Съвсем друг е синът му Василий, който се е прекръстил на Васил Антъни и е отхвърлил финансовия свят на татко си, с цел да бъде пианист в дайв бар. Представянето на Laurie Kynaston е доста по-нормално, като че ли той фактически населява действителния свят, лицето му е кученце в една минута, измъчено в идната.

Странният панцир работи за долнопробната и злокобна първа половина, която всъщност е напрегната конкуренция с времето. Проблемът е, че Ратиган натъпква в този занемарен апартамент както световни финансови проблеми, по този начин и дребни фамилни проблеми. Необузданата визия на Лау работи за огромните неща, само че когато дребните неща поемат връх – връзката сред мъж и момче, Антонеску изпитва ненавист към сина, който назовава „ моята съвест “, и Базил, който обожава татко си лъжец – домашният живот просто се раздрусва едва в голямата черупка, основана от Лау.

★★★☆☆

До 14 март